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[周星]新唐装、汉服与汉服运动

发布时间:2019-06-15 05:21编辑:历史浏览(107)

    当海外的中国人被问起自己的民族服装时,很多人会回答中山装和旗袍;但也有更多的人无法给出确切的回答。同样,当汉族人被问起同样的民族服装问题时,常常也会因为无所适从而倍感困扰。 大约从2004年起,中国社会出现了有关汉服的讨论、争议和新一轮的旨在建构民族服装的社会与文化实践。所谓汉服,在目前所知的汉语文献中,也有几层意思:一是指中国历史上汉朝的服装;二是指华夏族、汉人或汉民族的民族服装;第三种意见则是把汉服视为汉族的服装,但同时又认为只有它才是能够代表中国的华服或中国人的民族服装。本周三,由本报和山东省图书馆主办的大众讲坛邀请到日本爱知大学国际中国学研究中心教授、中国民俗学会副理事长、中国艺术人类学学会副会长周星举行题为《中式服装和汉服运动》的讲座,为您讲解中式服装以及汉服运动的流转发展。 时间:12月29日下午3:00;地点:省图书馆一楼报告厅。

    澳门威利斯人赌场 1中国的文化人类学或民族学研究,长期以来对于国内少数民族的服饰文化还是较为关注的,但是,对于汉族的民族服装,进而对于中国人的民族服装问题,却似乎是采取了熟视无睹的态度。然而,在进入21世纪以来的这短短几年间,中国社会里围绕着民族服装所展开的多种社会与文化实践,已经先后出现了唐装的流行、汉服的讨论以及汉服运动的方兴未艾等很多引人注目的动向。本文基于实证性的观察,拟对当前有关中国人民族服装问题的上述社会与文化动向予以初步的梳理,进而对于服装之与中国人民族身份认同的关系问题也予以必要的探讨。衷心希望能够得到广大读者和专家们的指教[1]。民族服装的场景或情境性本文所谓的民族服装,主要是指在多民族的族际社会包括国际社会中,能够被作为民族识别或归属、认同之标识或符号的服装[2]。例如,日本的和服,韩国的韩服、印度人的纱丽、蒙古人的蒙古袍、藏族的藏袍、纳西族的披星戴月服饰等等,都是不言而喻的民族服装。但是,在中国,这一概念还经常被用来特指少数民族的服装[3]。就像在全国人民代表大会或全国政协的重要会议上,一些少数民族出身的代表或委员,往往会特意穿着鲜艳的本民族服装一样(照片1),民族服装往往可以成为其少数民族身份的标识和其民族认同的象征。在多民族的中国社会里,少数民族彼此之间以及他们和汉民族间相互区别的最为重要和醒目的标识之一,就是民族服装[4]。中国各地的汉人服饰文化,也非常富于多样性,在它们都是汉人的装束这一意义上,确实都算得上是民族服装,也可以叫做汉服;但是,当它们在不和其他民族或族群发生对比参照的关系时,把它们理解为具有地方性的民俗服装似乎要更为恰当一些。例如,贵州的汉人支系屯堡人的妇女装束,大多为青色或蓝色的大襟长袍,其腰缠布或丝质长腰带,并在衣襟、袖口等处镶以花边(照片2)[澳门威利斯人赌场,5]。这一类地方性的民俗服装,若是在和贵州当地其他少数民族的服饰相比较的时候,的确算得上是当地一部分汉人的民族服装,但它通常却并不会被选择出来作为全体汉族的民族服装。当研究者把它和其他地区的民俗服装(例如,福建惠安的妇女装束等,照片3)进行对比时,一般会说它们分别反映了汉人服饰生活或服饰民俗的地域多样性特点。换言之,若是没有族际的场景、情境和条件,就可以将它们只理解为民俗服装。在中国的各种多民族的场景下,尤其是在华化[6]和全球化的趋势中,少数民族的文化认同往往会通过民族服装来予以表达,而建构本民族的鲜明形象的主要途径之一,正是不断地重新定义和推出经过改良了的民族服装。20世纪50-60年代以来,中国各少数民族的服饰文化发生了很多诸如舞台化、轻装化之类的变迁[7],其绝大多数情形都是以多民族国家的族际关系为背景的。显然,民族服装在很多情形下,是在族际的环境、场景或情境下,由民俗服装延展或引伸而来的。汉族的有些民系或有些少数民族的支系层面,也往往穿着各自不尽相同的服装,像苗族、瑶族和彝族的很多支系就是如此。一方面,它们既具有反映其地域性特点的民俗服装的属性,同时,又具有在某些族际条件或情境下被作为民族服装的资格。至于具体地会是哪个支系或哪个地方的民俗服装有可能在族场景或情境下被升格成为民族服装,则要取决于族际关系的各种具体的情形。族际的场景或情境,通常是只会选择一部分民俗服装而不是其全部来作为民族服装的典型。民俗服装和民族服装的关系,就像方言和标准语的关系一样。民族服装是在具体的族际场景和情境下被定义的,这也就如同民族的自称和他称一样,既需要有自称的依据,又需要有他称的承认。民族服装也一样,既需要有民俗服装的依据和根源,又需要有族际情境或环境、条件的筛选和来自他者的认知。近半个多世纪以来,中国的各少数民族社会均通过各种方式不断地致力于改良、创制和界说着他们各自的民族服装,并且不断地通过其民族服装而在多民族的中国社会里展示或形塑着各自的民族形象。这可以说是颇为寻常可见的文化动向。在中国的大多数场合下,节日盛装要远比日常着装更加容易被选择出来作为民族服装或其改良所依据的原型,这是因为节日盛装比较起来要更加符合民众对于其自身民族形象的偏好。在中国多民族社会的族际关系里,除了民族服装的自我展示和相互界定之外,服装文化的族际交流也颇为常见,服装文化之间互相采借和彼此影响的情形,可以说比比皆是。例如,几乎在中国所有的少数民族社会里,均不同程度地出现了日常男装和所谓汉人的服装以及和都市市民的装束逐渐相趋同的发展走向。民俗服装和民族服装,这两个概念的内涵并没有实质上的差异,只是后者具有场景或情境性而已。民俗服装一般较少或不发挥族际标识的作用,它主要是在不同地域的社会生活中,发挥物理(驱寒等)、审美、象征表现等社会属性方面的功能,例如,日常服装、劳作服装和节日盛装的区分与组合,性别、年龄、职业以及不同人生状态(婚否等)的标示等等。比起民俗服装来,民族服装则由于需要在族际社会关系里展示本民族的形象,故其物理的属性和其他一些社会的属性便不再显得那么重要,与此相应的,则是其作为民族之象征符号的属性往往会有突出的扩张。和少数民族在中国这个多民族国度里经常需要展示他们各自的民族服装一样,在很多重要的国际社会的场景下,也就自然会出现中国人的民族服装问题。即便是在现当代的社会里,人们身着民族服装的场景和机会并不是特别地多,但它依然是备受海内外关注的话题。本文也主要是在这个意义上谈论民族服装的,当然,也不能完全回避汉族在相对于少数民族时也同样时不时地会面临到的民族服装问题。在与西方或东亚各国的服装文化相比较时,明确中国或中式服装的一系列文化特点或其历史传统的背景等,显然是非常必要的。这是因为民族服装除了在族际场景或情境下可以由民俗服装升华而来之外,还可以从国家或民族的历史上去寻求有关的文化资源以作为再生产和再创制的依据。中国自称衣冠王国,汉人的服装形制很早就形成了两个基本的谱系,并一直延续到20世纪初叶,一个是上衣下裳(裤、裙)的谱系;另一个是深衣亦即所谓袍服的谱系。袍服由于不方便于劳作,在古代多为上层阶级采用。但无论哪种形制,中国古代的服装基本上都是平面裁剪,多为连袖(无肩缝),不大倾向于强调人的身体与性别特征,而是以宽松、平直、随和,甚至以遮掩人体为基本的特征。大约到了清代,中国传统服装的大部分基本元素和各种传统技法均趋于成熟,并成为后世人们进行服装改良和服装创新时最为主要的基础。中国古代文明还有一个叫做服制的政治文化传统。古代的服装制度,是其政治秩序、社会等级和身份制度的重要组成部分,朝廷通过服制规范官员与人民的行为使之不得僭越。历代帝王为政,均非常看重服色,每逢王朝更迭,往往就会有改朔易服之类的举措,这是因为服制与服色不仅被用来象征天命(如龙袍),还可以表现个人的政治抱负和身份、地位等[8](如明清时代的补子图案等)。换言之,服装在中国社会里不仅是生活文化的一部分,它往往同时还是一种政治符号,其中蕴含着很多的象征性和意识形态的理念或其背景[9]。自从19世纪中叶起,中国进入了长达一个世纪之久的衰败、被侵略、内战和革命的混乱时期。与此同时,中国民众的社会生活方式包括着装服饰等,在迅猛激荡的社会变迁中出现了改良、创新和基本上是以西装化为导向的发展趋势。但是,就在全面、彻底的西装化几乎就要顺利实现的当今,却先后出现了很多次涉及民族服装的创制、发明乃至重新建构的尝试。最近相继涌现的唐装流行热潮和汉服运动,均足以说明中国人有关民族服装的困扰至今仍存,尚未得到有效的解决。

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